Харьковские бутафоры создали кресло в виде фаллоса

Кресла и светильники в виде раскрытых ладоней, подлокотники — пальцы рук и изюминку декораций — центральное кресло в виде фаллоса — готовят работники бутафорского цеха театра к премьере спектакля «Маркиза де Сад».

 — Когда открываешь пьесу, начинают спонтанно возникать образы, — рассказала корреспонденту «КП» художник — постановщик Татьяна Медведь. — А я ее прочла раз пять или шесть. Этот спектакль — о шести женщинах, которые ведут разговоры о единственном и неповторимом мужчине. У каждой из них с ним что-то было. И хотя сам маркиз не появится на сцене, его образ будет незримо присутствовать.

Мужское начало в постановке как раз и будет олицетворять стилизованное кресло-фаллос, вызывая у зрителей определенные ассоциации. 

 — Фаллос — не натуралистичный, это образ, намек. Кресло на сцене смотрится гармонично, — считает начальник бутафорского цеха Елена Прилуцкая.

 — Это отнюдь не продолжение эпатажных традиций Андрея Жолдака, — добавляет Татьяна Дмитриевна, — в спектакле будет много текста, да и приемы используются другие. 
Изготавливать чудо-кресло взялись сразу несколько цехов театра.

 — Этот трон будет подниматься на высоту от 60 до 130 сантиметров, — говорит Елена Викторовна, — в нем установят сложный подъемный механизм. А «шапочка» вверху будет раскрываться и напоминать цветок лотоса. На одном из лепестков и расположат сиденье.

Сейчас специалисты бутафорского цеха как раз работают над «цветком» и чехлом ствола, который будет закрывать механизм.

Не менее тщательно бутафоры изготавливали и кресла-руки. Декорации начали делать пару месяцев назад, и сейчас работа в завершающей стадии. 
 — Присядьте, почувствуйте, как удобно, — предложила Елена Викторовна.
«Ладошка» оказалась выше всяких похвал: уютная и устойчивая.

 — Каждое такое сиденье должно иметь запас прочности, чтобы, отклоняясь, актеры были уверены, что не упадут, — объясняет начальник бутафорского цеха. — Поэтому в основе такого сиденья — сварная конструкция. Мы эти кресла собирали, как конструктор «Лего»: сначала металл, потом каждую часть обклеивали пенопластом, а уж после этого становились скульпторами — отсекали все ненужное, и появлялись руки.

Реконструкция Одесского театра оперы и балета

Создан, а точнее сказать, обновлен в своем составе штаб по проведению реконструктивно-реставрационных работ в здании Одесского театра оперы и балета. Возглавили штаб заместитель председателя Одесской облгосадминистрации Иван Чорбаджи и заместитель одесского городского головы Михаил Кучук.

Иван Чорбаджи курирует в облгосадминистрации, кроме агропромышленного комплекса и земельных ресурсов, вопросы ремонта автодорог и капитального строительства. 19 июля в оперном театре И. М. Чорбаджи провел оперативное рабочее совещание по дальнейшим проблемам реставрации здания. 

А проблем, как рассказал нам ответственный за реставрацию Иван Степанович ВОЛОЩУК, в результате недостаточного и нестабильного финансирования накопилось немало. Прошлый, 2005 год — фактически год простоя: государство денег не давало. Нестабильное все эти годы финансирование привело к потере доверия у подрядчиков. Строительные организации не хотят связываться с реставрацией оперного театра, весьма трудоемким, тонким и ответственным процессом, который мало того, что финансируется с перебоями, так еще и по государственным расценкам, которые значительно ниже рыночных!

Большого труда стоит уговорить предпринимателей-строителей рискнуть поработать с незначительной прибылью, а то и вовсе без нее, когда тебя лишь кормят обещаниями. Да при этом, подбирая генподрядчика, нужно еще и тендер провести! С декабря 2005 года на объекте «оперный театр» работает новый генподрядчик — производственно-строительно-монтажное объединение «Одесбуд» (руководитель — Борис Малик).

Новым на объекте специалистам пришлось провести тщательную ревизию проложенных инженерных коммуникаций и всех уже выполненных работ, что, естественно, не ускоряет реставрационный процесс.

С апреля нынешнего года финансирование из госбюджета составило 2 млн. гривень в месяц. Эти суммы, целевые, даже не всякий раз можно было освоить — из-за сложностей ревизии, сказал И. С. Волощук.

Первейшая задача, которая стоит перед строителями, — предоставить, наконец-то, театральной труппе достойную репетиционную базу в театре.

Окончен монтаж автономной котельной. Осталось получить лимиты на газ, и после 72 часов «прокачивания» будет подписан акт приема-передачи. В сентябре планируют сдать в эксплуатацию энергоблок — пожарную насосную, систему кондиционирования, систему горячего и холодного водоснабжения, комплекс душевых комнат.

Завершается монтаж нового, облегченного — весом в 8 тонн — противопожарного занавеса, проект которого разработан Киевским НИИ строительного производства. Занавес планируют сдать в сентябре.

Реставрационные работы по декору внутренних помещений приостановлены — на это нет денег. Сейчас настилаются мозаичные полы в фойе и на белых лестницах.

Заместитель городского головы М. И. Кучук на одном из недавних совещаний заверил: город примет деятельное участие в финансировании реставрации «одесской жемчужины». Но, заметим мы, бюджет города тоже не безразмерный — разве что удастся заинтересовать меценатов. Покуда «паны» в Верховной Раде на смех Европе дерут друг дружке чубы, в Одессе оперный театр трещит. 

В поздравлении с 60-летием президент РФ отметил многогранное дарование и энергию Бориса Эйфмана

Президент России Владимир Путин поздравил с 60-летием Бориса Эйфмана — артиста балета, балетмейстера, педагога, художественного руководителя — директора Санкт-Петербургского государственного академического театра балета, Народного артиста России, лауреата Государственной премии РФ. Об этом сообщила сегодня пресс-служба главы государства.

«С первых профессиональных шагов и по сей день Ваше творчество вызывает живой и взволнованный отклик поклонников искусства в России и за ее пределами, заслуживает самых высоких оценок критиков и коллег, —отмечается в поздравлении. — Замечательный артист, балетмейстер и педагог с огромным стажем и богатейшим опытом, Вы создали целую галерею прекрасных спектаклей, украсивших репертуар ведущих театров, воспитали немало учеников».

Президент РФ отметил «многогранное дарование, энергию и энтузиазм», которые помогают юбиляру собирать вокруг себя талантливых и увлеченных людей. «Коллектив, который Вы возглавляете, работает с неизменным успехом», — отметил Владимир Путин. 

Ретропрограммой на сцене Мариинского театра отпраздновал свой юбилей народный артист России хореограф Борис Эйфман

Своеобразной экскурсией по балетному творчеству народного артиста России Бориса Эйфмана стал юбилейный гала-концерт, прошедший сегодня на сцене Мариинского театра. Мэтр отечественной хореографии, лауреат премий «Триумф» и «Золотая маска», принимал в этот вечер поздравления с 60-летием.

Яркими страницами в историю отечественной хореографии вошли балеты «Красная Жизель», «Карамазовы», «Мой Иерусалим», «Дон Кихот, или Фантазии безумца», «Дон Жуан и Мольер», «Анна Каренина». Отрывки из этих спектаклей составили программу вечера, как и балет «Мусагет», поставленный в прошлом году в США в ознаменование 100-летия со дня рождения Джорджа Баланчина. Специально для программы мастер восстановил свой ранний балет «Двухголосие» на музыку «Пинк Флойд». Был исполнен и фрагмент будущего балета «Чайка», который ставится на музыку Сергея Рахманинова по мотивам чеховской пьесы.

«Сорок лет я занимаюсь хореографией, создаю свой балетный мир, — говорит Борис Эйфман. — Теперь наступает пора более масштабных идей и проектов, которые бы могли повлиять на сложную ситуацию, в которой находится балет России». Он считает главным своим проектом создание Дворца танца, где бы соседствовали разные балетные стили — от классики до экспериментального танца, росла бы новая генерация хореографов. Под этой крышей, как составная часть большого семейства, продолжит свою жизнь и Санкт-Петербургский академически

Саратов: В ТЮЗе, несмотря на официальное закрытие сезона, продолжается работа

В академическом ТЮЗе Киселева, несмотря на официальное закрытие сезона, продолжается работа. С чем это связано, журналистам рассказали главный режиссер театра, народный артист России Юрий Ошеров, актер и режиссер, народный артист России Александр Соловьев и заведующая литературной частью Армине Оганесян.

Во-первых, «сколотив педагогическую команду» под руководством Юрия Ошерова, в которую, помимо Александра Соловьева, вошли заслуженная артистка России Нина Пантелеева и молодые артисты Виктория Самохина и Антон Щедрин, ТЮЗ осуществил набор актерского курса. «Наша задача — не воспитать специалистов и отправить в Москву, а сделать их своими коллегами, — пояснил Александр Яковлевич. — Чтобы они захотели строить свое будущее с нами».

Конкурс в тюзовскую группу (помимо Ю. Ошерова, курс на театральном факультете в этом году уже набрали народный артист России Григорий Аредаков вместе с заслуженной артисткой России Эльвирой Данилиной) составил десять человек на место, а первый, летний, набор позволил обнаружить семерых талантливых ребят — одного юношу и шесть девушек, трое из них «предрасположены к забываемому и отторгаемому», по выражению Юрия Петровича, амплуа травести. Уже объявлен дополнительный осенний набор, на который педагоги очень рассчитывают.

Во-вторых, руководители театра познакомили журналистов с планами на предстоящий сезон. Начнется он необычным и любопытным проектом под названием «Четвертая высота». В сентябре в тюз приедут молодые режиссеры, чтобы в течение нескольких дней подготовить с артистами театра и показать зрителям срепетированные в форс-мажорном режиме пьесы молодых и не очень представителей «новой драмы». Авторы этого популярного в театральной среде направления пока мало известны публике, и идея лаборатории, принадлежащая критику и организатору ее Олегу Лоевскому, наверняка заинтересует любителей театра. В сентябре же Юрий Ошеров приступит к репетициям сказки Ершова «Конек-Горбунок», премьера которой намечена на конец декабря. Режиссер из Санкт-Петербурга Александр Петров поставит музыкальный спектакль по мотивам пушкинской «Барышни-крестьянки», а Георгий Цхирава обратится к «Дядюшкиному сну» Федора Достоевского. Так что в целом предстоящий сезон в тюзе уже называют «сезоном русской классики». Завершением его станет начало работы над древнегреческой трагедией в режиссуре Паоло Эмилио Ланди и декорациях Санти Миньеко. Какое именно произведение увидит свет тюзовской рампы, пока не определено.

В планах театра фестивальные поездки в Мытищи — на «Подмосковные вечера», Санкт-Петербург — на «Арлекин», и Рим — на «Летний фонтан». В будущем году состоятся также традиционные обменные гастроли между тюзом и Рижским театром русской драмы, которые продлятся три недели.

Лучшие спектакли в честь 40-летнего юбилея представил в Москве Государственный театр классического балета

Лучшие спектакли в честь 40-летнего юбилея представил в Москве, в саду «Эрмитаж», Государственный театр классического балета. Здесь также проходит «Летний фестиваль балета». В нем принимает участие «Имперский русский балет» Гедиминаса Таранды, которому аккомпанирует Симфонический оркестр России во главе с дирижером Сергеем Сафроновым.

«Летний фестиваль балета» призван продлить хореографический сезон в Москве до конца лета. Весь июльский репертуар будет показан в августе.

В нынешней программе — 12 полнометражных спектаклей и 2 одноактных, большинство которых представил Государственный театр классического балета под руководством Владимира Василева и Наталии Касаткиной. Они отмечают «Золотую свадьбу» и 75-летие Васильева.

Гала-концертом в Мариинском театре отмечает свое 60-летие всемирно известный хореограф народный артист России Борис Эйфман

В работе над балетом «Чайка» встречает свое 60-летие один из крупнейших современных хореографов мира народный артист России Борис Эйфман. Фрагмент из будущего спектакля вошел в программу юбилейного гала-концерта, который пройдет сегодня на сцене Мариинского театра.

Специально для этой программы мастер восстановил свой ранний балет «Двухголосие» /1977/ на музыку «Пинк Флойд». Будут исполнены также отрывки из спектаклей «Карамазовы» и «Анна Каренина». В этих и многих других работах Эйфман, создатель более 30 балетов, утвердил себя как оригинальный интерпретатор литературной классики. Без малого три десятилетия назад он основал свою труппу, ныне — Академический государственный театр балета. Его хореография действенна и насыщена эмоционально, это всегда балет страстей и открытых чувств. Нередко в основе замыслов Эйфмана оказываются реальные судьбы — будь то жизнь балерины Ольги Спесивцевой или искания Петра Чайковского. В планах мастера — спектакль о жизни Зигмунда Фрейда, методах познания человека и глубин его психики.

Ныне Борис Эйфман, у которого в Петербурге до сих пор нет своей сцены, захвачен идеей создания Дворца танца, который стал бы домом трех танцевальных трупп — классической, экспериментальной и Театра Эйфмана, где была бы студия молодых хореографов. Уже утверждено место для этого центра на набережной Европы. Однако воплощение проекта, к сожалению, движется очень медленно в связи со сменой инвестора и бюрократическими проволочками. Борису Эйфману на выгодных условиях предлагали реализовать этот проект в Китае, однако он не теряет надежды осуществить его в городе, где родился как хореограф.