Страницы московской театральной жизни

2020
май

пн вт ср чт пт сб вс
1 2 3
4 5 6 7 8 9 10
11 12 13 14 15 16 17
18 19 20 21 22 23 24
25 26 27 28 29 30 31

Театральные новости за 23 мая 2020 г.

МХТ имени А. П. Чехова: Памяти гения: «Три сестры» Олега Ефремова



24 мая исполнится 20 лет, как нет с нами Олега Николаевича Ефремова. Три десятилетия он возглавлял МХАТ, и нам есть, что вспомнить – завтра онлайн-программа в социальных сетях театра будет посвящена ему. Завершит её трансляция вечера «Наш Ефремов», который состоялся в Художественном театре в день 90-летия Олега Николаевича, 1 октября 2017 года. Зрители увидят вечер впервые – в тот день мхатовцы вспоминали своего худрука камерно, ближним кругом, без публики. Видеозапись нигде ранее представлена не была.

А сегодня в 19.00 мы покажем уникальное видео из фондов Музея МХАТ – запись «Трёх сестёр» Олега Ефремова, сделанную вскоре после премьеры в 1997 году и запечатлевшую первый состав спектакля. В роли Маши – Елена Майорова. Это была последняя роль актрисы, ставшая легендой, – через полгода после выпуска спектакля жизнь Елены Майоровой трагически оборвалась. Для Олега Ефремова «Три сестры», завершившие его «чеховский цикл», тоже оказались последней премьерой – следующая его работа, «Сирано де Бержерак», увидела свет рампы уже за пределами жизни режиссёра.

Среди первых зрителей «Трёх сестёр» была драматург Людмила Петрушевская. Она смотрела спектакль на генеральной репетиции и уже на следующий день позвонила в редакцию газеты «Коммерсантъ»: «Я была на прогоне „Трёх сестёр“ во МХАТе и написала текст. Потому что ничего сильнее не видела много лет. Только это не рецензия на спектакль». В день премьеры в газете вышла статья «Три ли сестры»:

«…Не страшно сказать, что в этом режиссёрском произведении есть великие моменты. (…) Собственно, режиссёр есть комментатор текста, толкователь этих снов, тот маг, который нам расскажет всё, в том числе и наше прошлое, и предскажет будущее, и ввергнет в бессонницу, и заставит думать и чиркать на бумаге.
Я плакала, начала плакать незадолго до финала. (…) Я думала о спектакле в метро, и дома, и на ночь, и рано утром. (…) Спектакль Ефремова „Три сестры“, мне кажется, войдет в историю театра. Решена ведь грандиозно трудная задача, пьесы Чехова вообще вроде проблем Гилберта, во всем мире бьются над ними безрезультатно.
Надо выделить:
Весь второй акт.
Три истерики сестёр; страшный их хоровод в конце, с разъяренными в молчаливом крике ртами, вслепую тычущимеся руками. Так ушибленные дети, прежде чем завизжать, набирают воздуха.
Сцена ухода Вершинина (С. Любшин), когда он отрывает Машу от себя с улыбкой, а Маша сгибается словно роженица на пути в родилку — лучшая роль Майоровой. Круженье Ольги (О. Барнет) вокруг неё. Фигурка Кулыгина-отщепенца вдали, пляшущая как при самосожжении (А. Мягков). Вся роль Тузенбаха (В. Гвоздицкий). Жуткая сцена буйства Чебутыкина (В. Невинный). Роль Солёного (А. Панин). Страшный, все пронизывающий надтреснуто-хрустальный голосок стервы Наташи (Н. Егорова), сцена изнасилования ею безвольного мужа (Д. Брусникин), её смешные свинские глазки при этом.
Звуковая композиция Е. Хозиковой на музыку Скрябина, сценография В. Левенталя. Сцена, кстати, открыта в глухие театральные дали, дом Прозоровых хрупкий, стеклянный, как оранжерея, вращается во вселенной, с трёх сторон его милосердно окружает роща, а вверху висит черный мерзлый космос.
Почему Вершинин всё тоскует, как юродивый, о том, что будет в России через 200 лет? И улыбается вроде пойманного вора? Потому что не надеется на ближайшие 20-30, на собственную погибшую жизнь, на нелюбимую жену и говорит, что жалко девочек.
В 1901 году им было по 7-8 лет, как моим бабкам-дедкам и их сёстрам. Их могил или нет вообще, или они утеряны в московской и парижской земле. И там, в Магадане, в мелких рвах, замерзшие во льду, близко к поверхности, без креста, без Пасхи…»




Вернуться на главную страницу
Некоммерческий проект Студии Артемия Лебедева
Главный редактор — Игорь Овчинников
Отбор материала — Екатерина Воронова