Одним из важных направлений работы Центра им. Вс.Мейерхольда является издательская деятельность. Центр являлся одним из учредителей журнала "Московский наблюдатель", ведет активную работу по поддержке издания журнала "Театр", кроме этого, Центром подготовлены и выпущены в свет три больших издания: два выпуска "Мейерхольдовского сборника" и книга "Партитура двух спектаклей".

Из предисловия:

"Судьба, творчество, художественное наследие Мейерхольда обладают бесконечно притягательной силой. Если назвать все организации, где работают люди, готовившие этот сборник к выходу в свет, то список получится на целую страницу. Это не только те, что названы на титуле этой книги, но и Центральный государственный архив литературы и искусства СССР, и Ленинградский институт искусств, и ГИТИС, и Московский университет, и музей в Пензе, это десятки государственных учреждений и общественных организаций, сотрудники которых - в плановом порядке, а гораздо чаще волею души и без всякого гонорара - отдают свое время и силы разработке мейерхольдоведения - прекрасной, хотя и достаточно драматичной ветви советского искусствознания.

У вас в руках первый выпуск "Мейерхольдовского сборника" в двух томах. Мы надеемся, что это издание станет регулярным, и, начиная его, ставим перед собой несколько задач.

Мы хотим с помощью документов восстановить подлинные обстоятельства жизни Мейерхольда и судьбы его художественного наследия.

В первом томе мы публикуем хронику событий, озаглавленную "Возвращение Мастера".

В разделе "Наследие Мастера", содержащем тексты не изданных ранее выступлений, писем, бесед, режиссерских заметок и партитур, вы прочтете документ, кажется не имеющий аналогий в мировой театральной литературе. Это серия выступлений Мейерхольда - они продолжались три дня - на обсуждении в Государственном театре имени Всеволода Мейерхольда статьи П.М.Керженцева "Чужой театр", напечатанной в "Правде".

Второй том открывает раздел "Уроки Мастера". Мы публикуем здесь новые искусствоведческие исследования театроведов, посвященные жизни и творчеству В.Э.Мейерхольда. Непременная часть "Мейерхольдовского сборника" - справочно-библиографический раздел, характеризующий наиболее интересные книжные и журнальные публикации, связанные с именем В.Э.Мейерхольда, у нас в стране и за рубежом."

Валерий Фокин.

Кому адресована эта книга? Проще всего сказать, как принято в подобных случаях, - широкому кругу читателей, интересующихся театром. Но это было бы явной натяжкой. Круг читателей, готовых увидеть нечто полезное для себя в таком специальном и даже диковинном предмете, как партитура спектакля, закономерно узок. Его составляют профессионалы - теоретики и практики сцены. Впрочем, круг ли это? Скорее - две партии, разделенные рампой. Каждая знает про театр что-то свое, другой партии недоступное. Каждая оберегает преимущество своего знания и связанного с ним своего птичьего языка. Общий язык, как правило, не находят и даже не ищут. Наличие диалектов в порядке вещей, но лишь при условии, что существует языковая норма. Вот почему необходимо сделать хотя бы шаг навстречу друг другу. Вспомним титанов мировой режиссуры первой половины уходящего столетия. Их эксперименты и открытия - образцовый пример органического соединения практических и теоретических проблем.

Теперь - несколько предварительных замечаний.

Партитура - общепринятый музыкальный термин. Запись сочинения, предназначенная для ансамбля исполнителей. Чтобы передать и сохранить информацию, охватывающую соотношение всех инструментальных и вокальных партий, автор партитуры пользуется искусственным языком - системой знаков.

В ХХ веке термин "партитура" стали применять и на театре, где его значение, однако, существенно корректируется и обретает двусмысленность, по всей вероятности неустранимую, обусловленную принципиальными особенностями театрального искусства. Недаром Патрис Пави, говоря в своем "Словаре театра" о партитуре спектакля как о вполне реальном объекте исследования. В то же время называет ее "невозможной".

С одной стороны, сценический текст, то есть совокупность всех компонентов спектакля, несомненно является партитурой. Он ведь тоже своего рода запись. Сочиненный автором спектакля (режиссером) и его соавторами (драматургом, композитором, сценографом), он так или иначе зафиксирован всеми, кто в спектакле участвует.

Язык театра включает в себя автономные, независимые друг от друга языки (коды). И только в их сочетании, в их синтезе и борьбе между собой образуется его собственная автономность.

В современном театре гарантом автономности театрального языка выступает режиссура - искусство композиции, по определению Мейерхольда. Но парадокс в том, что это искусство осуществляет себя только в самой сценической реальности. Создать художественно значимый сценический текст на бумаге, при помощи некой всеобъемлющей системы знаков, - невозможно.

Итак, своего метаязыка, способного адекватно воспроизвести спектакль, передать и сохранить синхронное взаимодействие всех его кодов, не существует. Спектакль - замок на песке. И тысячу лет назад, и в наши дни он воплощается только здесь и сейчас ("в этом - все", как говорил Гротовский). Рано или поздно он обречен исчезнуть.

В ХХ веке реформаторы театра - от Крэга и Мейерхольда до Арто и Гротовского - осмыслили сиюминутный, преходящий, сновидческий характер театрального зрелища как его эстетическую уникальность. Это побуждало их, режиссеров-мыслителей, к особой рефлексии, к особой интенсивности и последовательности попыток остановить мгновенье, воспроизвести, хотя бы частично, эфемерную ткань сценического текста.

Так появляются режиссерские партитуры Станиславского и Мейерхольда, иероглифы Арто и Гротовского, gestus (совокупность действия) Брехта, многочисленные описания своего творческого процесса, к которым тяготеют едва ли не все крупные режиссеры, даже если они не склонны водить пером по бумаге.

Из статьи Валерия Семеновского "Опыт записи сценического текста".

По вопросам приобретения и распространения книги "Партитуры двух спектаклей" обращайтесь в Центр им. Вс.Мейерхольда по e-mail meyerholdcentre@theatre.ru.

3. МЕЙЕРХОЛЬДОВСКИЙ СБОРНИК. МЕЙЕРХОЛЬД И ДРУГИЕ.

Выпуск второй, издание 2000 года, совместно с Государственным институтом искусствознания, Комиссией по творческому наследию В.Э.Мейерхольда, Российским государственным архивом литературы и искусства, Государственным театральным музеем им. А.А.Бахрушина, Центральной Научной библиотекой СТД России.